أسوأ فيلم رعب شاهده ستيفن كينج على الإطلاق

تم تتويج ستيفن كينج ملك الرعب لسبب ما. يفهم المؤلف الأكثر مبيعًا بشكل وثيق المقالات القصيرة عن الرعب التي لديها القدرة على إثارة الخوف والقلق داخل العقل البشري. اعتمادًا على هذه الخبرة، غالبًا ما يلجأ King إلى Twitter للتوصية بعنوان أو عنوانين من أفلام الرعب وتسليط الضوء على جواهر النوع التي تم التغاضي عنها من وقت لآخر. في بعض الأحيان، يقوم حتى بالتغريد عن الأفلام التي لا يحبها، مثل تلك المرة عندما ذكر كينغ الفيلم الوحيد الذي خرج منه كشخص بالغ. في تغريدة 2021 وبنفس النكهة، أسقط King اسم أسوأ فيلم رعب شاهده على الإطلاق:

“ما هو أسوأ فيلم رعب شاهدته على الإطلاق؟ بالنسبة لي، فيلم BLOOD FEAST.”

قد تبدو الطبيعة الفظة المميزة لبيان كينغ لاذعة بعض الشيء في البداية، لكن “Blood Feast” بلا شك يرقى إلى مستوى العار. ليس فيلم رعب مختصًا بأي حال من الأحوال، فقد حقق فيلم “Blood Feast” للمخرج هيرشل جوردون لويس نجاحًا لا يمكن تصوره عند إصداره لأسباب ظرفية بحتة، حيث لم يكن لشعبيته علاقة تذكر بمزاياه المحدودة. بعد قولي هذا، فإن فيلم لويس يكتسب أهمية تاريخية لا يمكن تجاهلها: فهو أول فيلم أمريكي متناثر، يدفع حدود الدم والجنس والدماء التي تظهر على الشاشة إلى أقصى حدودها.

عندما صدر الفيلم في عام 1963، كان قانون هايز قد بدأ بالفعل في التضاؤل، وبدأ فيلم “سايكو” للمخرج ألفريد هيتشكوك في تشكيل ونشر هذا النوع من أفلام السلاشر. نظرًا لأن حساسية الجمهور أصبحت أكثر تقبلاً للعنف الذي يظهر على الشاشة وقيمة الصدمة من أي وقت مضى، فقد بذل لويس جهدًا محسوبًا لإنتاج فيلم من شأنه أن يحطم عتبة ما كان يعتبر مقبولاً على الشاشة الكبيرة. بكل بساطة، “Blood Feast” هو فيلم رعب استغلالي يكاد يكون غير متماسك، لكنه أيضًا فيلم مهم بلا شك في تاريخ سينما الرعب.

تتمحور حبكة فيلم “Blood Feast”، إن أمكن تسميتها كذلك، حول فؤاد رمسيس (مال أرنولد)، القاتل المتسلسل الذي يستهدف النساء ويحصد أعضائهن لإحياء الإلهة المصرية عشتار. تم تكليف المحقق بيت ثورنتون (وليام كيروين) بالقضية، وقد لاحظ أن التشويه الجسدي هو نمط ثابت يتقاسمه الضحايا، الذين تبدو مسرح جريمتهم دائمًا وكأنها حمام دم. كان دافع رمسيس هو إعداد “وليمة الدم” بدماء وأطراف النساء المقتولات، لكن لم يتم إخبارنا أبدًا لماذا إنه مهووس جدًا بإحياء إله مصري وسيذهب إلى هذه الحدود القصوى. كل ما يحدث خلال فترة عرض الفيلم البالغة 67 دقيقة هو فظ ومبالغ فيه بشكل مقيت، حيث أن فساده يكون مفعمًا بالحيوية لدرجة أنه لا يمكن أن يأخذ نكهة ساخرة أو ساخرة.

كان لويس مدركًا تمامًا أن فيلم Blood Feast كان فريدًا من نوعه، بمعنى أنه لم يجرؤ أحد قبل ذلك على اعتبار الاستغلال بلا خجل نقطة البيع الأساسية لأفلام الرعب. كانت استراتيجية التسويق المستخدمة عبارة عن جهد واعي لإثارة ضجة كبيرة: فقد تم توزيع أكياس البارف خلال العرض الأول، وأعلن لويس عن الفيلم باعتباره نقطة تحول في تاريخ الرعب. تم لصق عبارة “لا يوجد شيء صادم جدًا في سجلات الرعب” على الملصقات، وكان هذا الشعور مدعومًا بالدماء التي لا هوادة فيها والبذاءة الصريحة (التي تلقي بظلالها على السرد عن قصد). من الواضح أن هذا كان لصالح الفيلم، حيث حقق 4 ملايين دولار في شباك التذاكر مقابل ميزانيته الضئيلة البالغة 24500 دولار.

ما “عيد الدم” فعل كان ما فعله هو تطبيع العنف الشديد الذي يظهر على الشاشة إلى حد ما، حيث أثبت أن هناك جمهورًا للقتلة الذين يستخدمون المناجل والذين قطعوا الجثث دون ندم. برز رمسيس، بغض النظر عن مدى جوفاء شخصيته أو عدم صقلها، كمقدمة لخصوم الرعب البارزين مثل جيسون فورهيس ومايكل مايرز. والفرق الوحيد هو أن “Blood Feast” ليست جيدة في الواقع، إنها مجرد الأولى من نوعها.