مع استمرار منصات البث واستوديوهات هوليوود في إنتاج موكب مثير للاشمئزاز من “المحتوى”، الذي يكون معظمه محشوًا برسومات الكمبيوتر (CGI) التي يتم تجميعها معًا على عجل من قبل بعض فرق المؤثرات البصرية الفقيرة المثقلة بالعمل، بدأت حركة سينمائية في الظهور بهدوء وهي حقًا على حدود السينما. صناعة الأفلام. بقيادة مخرجين مثل كايل إدوارد بول (“Skinamarink”)، وروبي بانفيتش (“The Outwaters”)، وجين شونبرون (“كلنا ذاهبون إلى المعرض العالمي”) الذين نشأوا جميعًا في عصر الإنترنت، هذه الحركة تنتج أفلام رعب مدروسة مصبوبة بجماليات الإنترنت وتحسب بنوع من الحنين المظلم إلى مرحلة المراهقة في التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
كان هناك سبب وراء ظهور “Skinamarink” بالشكل الذي ظهرت به. من الواضح أن رعب Ball’s 2023 تأثر بالجماليات الغريبة – وهو أسلوب على الإنترنت يأخذ صورًا من الإنترنت في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ويركب عبارات مشفرة في الأعلى لإنشاء أسلوب مألوف ولكنه مقلق في نفس الوقت. في عام 2024، واصل شونبرون اتجاه غرس هذه الجمالية في صناعة الأفلام عبر الإنترنت في فيلم “I Saw the TV Glow” – وهو فيلم، بصرف النظر عن كونه رمزًا لما يسمى بـ “لحظة كسر البيض” التي يعيشها الشباب المتحولين جنسيًا، فإنه يعالج أيضًا الهوس. مع وسائل الإعلام، وتحديدًا برنامج تلفزيوني بعنوان “Buffy the Vampire Slayer” في أواخر التسعينيات بعنوان “The Pink Opaque”.
يعد الفيلم، من إنتاج A24، تجربة مؤرقة وحزينة ومبهجة في نفس الوقت، وكان واحدًا من أفضل أفلام الرعب تحت الرادار لعام 2024. ولحسن الحظ، يبدو أن مؤسسة هوليوود لم تتجاهل كل هذا الجهد الذي تم الاستهانة به، كما فعل الفيلم العظيم كشف مارتن سكورسيزي أنه معجب كبير بفيلم شونبرون
رأى مارتن سكورسيزي توهج التلفزيون
يعد مارتن سكورسيزي من أشد المعجبين بأفلام الرعب A24، وقد أشاد بفيلم “Pearl” للمخرج تي ويست، بعد أن زعم أن فيلم “Beau is Afraid” للمخرج آري أستر سيشيخ مثل فيلم “Barry Lyndon” للمخرج كوبريك. كشف المخرج أيضًا أنه أحب جهد Aster السابق A24 “Hereditary”، مما يشير إلى أن لديه ميلًا حقيقيًا لأفلام الرعب البطيئة المزعجة للغاية من استوديوهات البوتيك. الآن، قام بغناء أغنية “لقد رأيت توهج التلفزيون”. وقال سكورسيزي ل وكالة انباء:
“كان هناك فيلم واحد أعجبني كثيراً وشاهدته قبل أسبوعين بعنوان “لقد رأيت توهج التلفزيون”. لقد كان الأمر قويًا عاطفيًا ونفسيًا ومؤثرًا للغاية، وهو يعتمد عليك بطريقة لم أكن أعرف من صنعها.
رد شونبرون على مدح سكورسيزي تويتر/Xقائلًا: “لقد أصبت بالحمى للتو واستلقيت على الأرض وبدأت ألهث.” وأضاف المدير في وقت لاحق:
“رأيت مارتي يتحدث عن ذكريات مشاهدة فيلمه العزيزة قبل عرض فيلم “BLACK NARCISSUS” في (متحف متروبوليتان للفنون) في وقت سابق من هذا العام. لم أشعر أبدًا بالرهبة من كوني مرتبطًا بنسب وتقاليد وإرث مشترك. الممارسة الروحية.”
تساعد علامة سكورسيزي المشتركة في دفع صناعة الأفلام إلى الأمام
قد يبدو الأمر مجرد لحظة صغيرة رائعة لجين شونبرون أن يتم الاعتراف بفيلمها من قبل أستاذ مخلص مثل مارتن سكورسيزي، لكن الأمر يبدو أكثر من ذلك. لسبب واحد، يعد سكورسيزي مؤيدًا حقيقيًا للسينما كشكل فني، حيث أنشأ قوائم بالأفلام التي يجب مشاهدتها وبذل جهودًا كبيرة للحفاظ على الأفلام التي لولا ذلك لفقدتها مع مؤسسة الأفلام الخاصة به. لذلك، عندما يهتم بفيلمك، فهذا يعني أكثر بكثير مما قد يعنيه حتى لو قام مخرج آخر ذو اسم كبير بنفس الشيء.
ولكن الأهم من ذلك هو أن إدراك سكورسيزي لقيمة “لقد رأيت توهج التلفزيون” يبدو مهمًا لهذه الحركة الفنية المزدهرة ككل. بينما ينشغل جيمس كاميرون بتحسين التشتت تحت السطح على جلده الفضائي في فيلم “Avatar”، هناك جيل كامل من صانعي الأفلام الذين يدفعون حقًا حدود صناعة الأفلام بحساسية أصلية ومدمرة شكلتها الإنترنت وتجاربهم التي نشأت في التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. إن المظهر الأكثر وضوحًا لهذه الحساسية هو الطريقة التي أصبح بها جيل TikTok مفتونًا الآن بمظهر الكاميرا الرقمية في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ولكن هناك شيء أعمق بكثير يكمن وراء هذا الاتجاه بالذات، وهو في قلب هذا النوع من صناعة الأفلام المدروسة التي يتم عرضها في أفلام مثل “I Saw the TV Glow”.
مع مشاركة سكورسيزي في التوقيع على فيلم جين شونبرون، يبدو الأمر وكأنه فوز لهذه الحركة الجديدة، وخطوة أخرى نحو جلب المزيد من هذا النوع من الأشياء إلى الاتجاه السائد للتنافس مع بكرات CGI التجريبية وأفلام الأبطال الخارقين التي تهيمن على المشهد.