كيف يستفيد المنتجون اليابانيون والإيطاليون من معاهدة الإنتاج المشترك بين اليابان وإيطاليا

من المقرر أن تدخل صناعتا الأفلام اليابانية والإيطالية حقبة جديدة من التعاون، بعد أن دخلت اتفاقية الإنتاج المشترك للأفلام اليابانية الإيطالية حيز التنفيذ رسميًا في 9 أغسطس.

وفي مهرجان طوكيو السينمائي الدولي، ظهرت إيطاليا باعتبارها الدولة الرئيسية التي تم التركيز عليها، حيث تم تنظيم العديد من الفعاليات لتعزيز فرص التواصل بين محترفي السينما اليابانية والإيطالية والترويج للمشاريع قيد التطوير.

الخطوات التالية لاتفاقية الإنتاج المشترك بين اليابان وإيطاليا

صرح روبرتو ستابيل، رئيس المشاريع الخاصة بالمديرية العامة للسينما والمواد السمعية والبصرية بوزارة الثقافة في Cinecittà لـ Deadline أن الأولوية الآن هي خلق العديد من الفرص لعقد اجتماعات بين محترفي السينما الإيطاليين واليابانيين حتى تتمكن المشاريع من الانطلاق.

وقال ستابيلي: “من الناحية السياسية، من المهم جدًا أن يكون لدينا اتفاق إنتاج مشترك، ولكن الآن من الناحية العملية، يجب علينا خلق العديد من المناسبات لعقد اجتماعات بين المنتجين والمبدعين الإيطاليين واليابانيين”. “يجب أن يعرفوا بعضهم البعض، وأن يصبحوا أصدقاء، وأن يجدوا القصة المناسبة لتصويرها معًا.

“بموجب اتفاقية الإنتاج المشترك، عندما ينتجون ويعملون معًا، يمكنهم الاستفادة من المزايا التي تقدمها كل دولة وسيتمكن الفيلم من الحصول على الجنسية اليابانية في اليابان، والجنسية الإيطالية في إيطاليا. وهذا أمر مهم للغاية، لكن اتفاقية الإنتاج المشترك ليست سوى أداة. وأضاف ستابيلي: “نحن بحاجة إلى أن يستخدم المنتجون هذه الأداة”.

اتفاقية إنتاج مشترك مماثلة مع كوريا قيد المناقشة

وقال ستابيلي إن اتفاقية إنتاج مشترك مماثلة قيد المناقشة مع كوريا الجنوبية. وفي هذا العام، قام فريقه بإحضار وفد وأقام جناحًا إيطاليًا لأول مرة في سوق المحتويات والأفلام الآسيوية في بوسان، والذي أقيم جنبًا إلى جنب مع مهرجان بوسان السينمائي الدولي.

وخلال مهرجان طوكيو، أقيم حفل استقبال في السفارة الإيطالية للاحتفال بتوقيع الاتفاقية. تم اختيار خمسة مشاريع إيطالية للمشاركة في سوق تمويل الفجوة في طوكيو خلال TIFFCOM، بالإضافة إلى 15 مشروعًا آخر من دول أخرى. بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك أيضًا جلسة نقاشية شاركت المزيد من التفاصيل ودراسات الحالة المتعلقة باتفاقية الإنتاج المشترك بالإضافة إلى جلسة عرض، بحضور ستابيلي إلى جانب سفير إيطاليا في اليابان، جيانلويجي بينيديتي.

كما نظم المهرجان معرضا استعاديا عن الممثل الإيطالي مارسيلو ماستروياني وعرضا لأفلام المخرج الإيطالي ناني موريتي. كما عملت كيارا ماستروياني، ابنة الممثل الإيطالي، كعضو في لجنة تحكيم جوائز المهرجان.

وقال ستابيلي إنه تحدث لأول مرة عن إمكانية إبرام اتفاقية إنتاج مشترك بين اليابان وإيطاليا قبل سبع سنوات في روما مع أندو هيروياسو، الذي كان يعمل آنذاك سفيرا لليابان لدى إيطاليا. هيروياسو هو الآن رئيس مهرجان طوكيو السينمائي الدولي.

وبموجب اتفاقية الإنتاج المشترك، التي تركز على الأفلام “المخصصة في المقام الأول للعرض المسرحي”، يجب أن يكون موظفو الإنتاج الرئيسيون مواطنين إيطاليين أو مقيمين لفترة طويلة، أو مواطني الاتحاد الأوروبي، أو مواطني اليابان أو المقيمين الدائمين. ويجب أن تتراوح المساهمة المالية من كل طرف في الإنتاج المشترك بين 20 إلى 80 بالمئة.

يُسمح لدول ثالثة (خارج إيطاليا واليابان) بالانضمام إلى هذه الإنتاجات المشتركة، فقط إذا كان لديها اتفاقية إنتاج مشترك حالية مع كل من البلدين أو أي منهما.

لدى إيطاليا حاليًا اتفاقيات إنتاج مشترك مع 37 دولة، بما في ذلك المملكة المتحدة وفرنسا وألمانيا وكندا وأستراليا، من بين دول أخرى. وقعت اليابان إنتاجًا مشتركًا مع دولتين: الصين وكندا. ومن خلال اتفاقية الإنتاج المشترك، يمكن لليابان أيضًا الوصول إلى صندوق دعم السينما الأوروبية Eurimages من خلال التعاون مع إيطاليا.

المشاريع الأولى للاستفادة من الاتفاقية

لقد شهد محترفو السينما الإيطاليون واليابانيون بالفعل تأثيرًا إيجابيًا من اتفاقية الإنتاج المشترك.

بالنسبة للمنتج الإيطالي بارسيفال ريباراتو، ومع علمه بوجود اتفاقية إنتاج مشترك بين اليابان وإيطاليا في وقت سابق من هذا العام، فقد ذهب إلى Filmart في هونج كونج في مارس بحثًا على وجه التحديد عن العناوين والمتعاونين اليابانيين.

انتهى به الأمر إلى الاختيار أطفال النهرمن تأليف وإخراج المخرجة السينمائية اليابانية ليزا تاكيبا. شوزو إيتشيياما (عالم الروح, الرماد هو أنقى الأبيض) وقع أيضًا على الإنتاج المشترك. سيتم تصوير الفيلم في صيف 2025 في منطقة شيكوكو الواقعة في المنطقة الجنوبية لليابان.

قال ريباراتو: “لم يكن الأمر محض صدفة”. “كنا ندرك أن الاتفاقية بين إيطاليا واليابان كانت على وشك أن تصبح حقيقة، لذلك بدأنا في البحث عن مشروع ياباني جيد أثناء وجودنا في Filmart. لقد تجولنا للاستماع إلى الكثير من العروض وفحصنا الكثير من المشاريع.

“مع توقيع المعاهدة، فهذا يعني أن لدينا الكثير من الإمكانيات لبناء خطة مالية أقوى. وهذا يعني أنه يمكننا دعم الفيلم من خلال صندوق إنتاج مشترك للأقلية وأيضًا من خلال الإعفاء الضريبي، لأننا نحمل الجنسية الإيطالية للفيلم. وأضاف ريباراتو: “قبل الاتفاق، لم يكن هذا ممكنا، مثل العديد من الإنتاجات المشتركة مع دول أخرى حيث لا توجد معاهدة”.

المنتج الياباني إيكو ميزونو جراي، من شركة Loaded Films Ltd ومقرها طوكيو (الخطة 75, عشر سنوات اليابان)، قال: “لقد كنا ننتظر هذه الفرصة لفترة طويلة. على الرغم من أنه بدون المعاهدة، سأظل أقوم بإنتاج مشترك، إلا أن الحصول على المعاهدة يعني أنه يمكنني التحدث على نفس الصفحة مثل المنتجين الدوليين الآخرين الذين أقوم بإنتاج مشترك معهم.

وأضافت ميزونو جراي: “إنها أيضًا فرصة عظيمة لصانعي الأفلام والمنتجين اليابانيين للتعاون مع دول أخرى من خلال إيطاليا باعتبارها المتعاون الرئيسي معنا”.

إلى جانب Loaded Films، أطلقت Mizuno-Gray أيضًا Kinofaction هذا العام، وهي مجموعة ستركز على الإنتاجات اليابانية المشتركة للأقليات، مع الحصول على حصة أقلية في مشاريع الأفلام الطويلة التي تتضمن عناصر و/أو مواهب يابانية مهمة.

وقالت سابرينا باراسيتي، المؤسس المشارك ورئيس مهرجان أوديني للشرق الأقصى السينمائي (FEFF): “نتلقى العديد من الطلبات من المنتجين الإيطاليين الذين يرغبون في تقديمهم للمنتجين اليابانيين. يمكن أن يصبح سوقنا التركيزي في آسيا منصة رئيسية خلال العام للقاء بعضنا البعض. لقد أصبح الأمر كذلك بالفعل، ولكن هذه الاتفاقية تجعل من Focus Asia حدثًا لا يمكن تفويته.

يتخصص مهرجان FEFF، الذي احتفل بنسخته السابعة والعشرين هذا العام، في الأفلام الآسيوية ويدير أيضًا برامج تركز على الصناعة مثل Focus Asia وورشة عمل Ties That Bind، التي تربط المحترفين من آسيا وأوروبا.

وأضاف ستابيلي: “آسيا تنمو بسرعة كبيرة ونرغب في زيادة تعاوننا في هذا الجزء من العالم. حاليًا، يركز المنتجون الإيطاليون بشكل أساسي على الإنتاج المشترك مع أوروبا أو أمريكا الجنوبية، لكنهم لا ينظرون إلى هذا الجانب من العالم كثيرًا، لذلك نريدهم أن يديروا رؤوسهم ويروا أن هذه المنطقة مهمة جدًا.