لماذا تبحث هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في الخارج عن البرامج التلفزيونية الناجحة؟

يروي الملصق قصة العرض: يبدو المتزوجون حديثًا بائسين وهم يقفون على ركبتيهم في محيط استوائي مع حقيبة حمراء فقط. وكما يؤكد العنوان، فإن الزوجين سيئي الحظ الذين تقطعت بهم السبل في جزيرة شهر العسل.

مسلسل (فكر متزوج من النظرة الأولى يلتقي الناجي) كان أحد أكثر الأشكال الجديدة رواجًا في سوق تلفزيون MIPCOM في مدينة كان الأسبوع الماضي – وقد قال الملصق، الذي زين جدران جناح القصر، الكثير عن الطبيعة المترابطة للأعمال. هنا، في هذه الزاوية المشمسة من فرنسا، كان هناك منتج ألماني يبيع عرضًا ولد في الدنمارك، ونشأ في بلجيكا، وتجذر في المملكة المتحدة.

الذين تقطعت بهم السبل في جزيرة شهر العسلموطنها على الشواطئ البريطانية هو بي بي سي. أخبرت ثلاثة مصادر الموعد النهائي أن هيئة الإذاعة الوطنية حصلت على العرض على الرغم من اهتمام ITV والقناة 4 بعد أن تم بيعه بالمزاد بواسطة CPL، الشركة المصنعة للمسلسل. الحب أعمى: المملكة المتحدة. يقول شخصان مطلعان على العملية إن هيئة الإذاعة البريطانية خصصت ما يصل إلى 750 ألف جنيه إسترليني (974 ألف دولار) للحلقة، بالإضافة إلى مكانة مرموقة على قناة BBC1 والثقل التسويقي للمؤسسة. ويشكو آخرون من ذلك جزيرة شهر العسل “لقد استحوذ” على شريحة كبيرة من ميزانية الترفيه لهيئة الإذاعة البريطانية لعام 2025.

تعد سلسلة Seven.One Studios (المعروفة سابقًا باسم Red Arrow Studios) رابع أكبر برنامج ترفيهي خارجي تستورده هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في العامين الماضيين. في هذه القائمة يمكنك الاعتماد الخونة (هولندا)، المصارعون (أمريكا)، والقادم الوجهة X (بلجيكا).

خلال نفس الإطار الزمني، الموعد النهائي أحصى ما لا يقل عن 11 عرضًا غير مكتوب آخر عبر ITV والقناة 4 والتي نشأت في الخارج. كانت ITV أكبر مستورد، وتحولت إلى خطر! (أمريكا)، 99 للفوز (بلجيكا)، كلمة المرور (أمريكا)، لعبة عبقرية (كوريا الجنوبية)، عجلة الحظ (أمريكا)، وفي الأسبوع الماضي فقط، نسخة مقتبسة من لعبة اللوحة قاموسي (أمريكا). يمكنك أيضًا الاعتماد الأخ الأكبر (هولندا) في هذا المزيج.

علاوة على ذلك، يدرك الموعد النهائي أن قناة ITV قد لعبت دورًا مهمًا في هذا المجال القمة، وهو تنسيق للبقاء حيث يجب على مجموعة من المتسابقين حمل مليون دولار إلى أعلى الجبل في غضون 14 يومًا للاحتفاظ بالنقود. من إنتاج Endemol Shine Australia، ظهر العرض لأول مرة على Nine Network وسيتم إنتاجه في المملكة المتحدة بواسطة ماستر شيف منتج تألق. عرضت شبكة CBS لأول مرة نسخة أمريكية من المسلسل هذا الشهر.

وحتى القناة الرابعة – حيث يقول المطلعون إن المفوضين يفكرون بعمق في الملكية الفكرية في المملكة المتحدة مثلما تفكر هيئة الإذاعة البريطانية في الحياد – فتحت أبوابها أمام وحيد و مثلث الحب من الولايات المتحدة وأستراليا على التوالي.

فلماذا يبحث المذيعون البريطانيون في الخارج عن أغنيتهم ​​التالية غير المكتوبة؟ أول شيء يجب قوله هو أن هذا ليس شيئًا جديدًا. لقد قامت هيئة الإذاعة البريطانية وغيرها دائمًا باختيار أفضل العروض الخارجية وترجمتها بمحبة لجمهور المملكة المتحدة. المتدربه، المغني المقنع، و متزوج من النظرة الأولى لقد تم بثها على الهواء لسنوات وهي جزء مهم من نسيج اختيار المشاهد.

لكن المنتجين في المملكة المتحدة يجادلون بأن الصنبور بالصيغة الأجنبية قد تحول من التدفق إلى التدفق، حيث تتصارع الشبكات مع أموال أقل ومزيد من الضغط للتنافس مع خدمات البث. وهذا يعني أنهم يضعون رهانات أقل ولكن أكبر.

يمكن أن يؤدي الحصول على تنسيق تم اختباره إلى إزالة اللدغة من قرار الضوء الأخضر الشائك واختصار الوقت الذي يستغرقه إنشاء علامة تجارية منزلية. حيث مرة واحدة تظهر مثل خبز البريطاني العظيم تم منحه سنوات للنمو على هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ، وهو الآن النجاح الفوري لـ الخونة هو الأفضل.

يقول أحد كبار المفوضين غير المسجلين، الذي تحدث بشرط عدم الكشف عن هويته، إن صعود نيتفليكس ويوتيوب يعني أن شبكات المملكة المتحدة يجب أن تتبنى المزيد من “النظرة العالمية” لأفضل الأفكار. يقول هذا الشخص: “كنا سنقطع أنوفنا نكاية في وجوهنا إذا لم ننظر إلى ما يحدث خارج هذه الشواطئ”.

ومع ذلك، يرى بعض المنتجين اندفاعة العربات العالمية ويفسرونها على أنها “نقص في المحتوى”، وفقًا لمنشئ المحتوى الذي حقق نجاحًا كبيرًا في البرامج الترفيهية على هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وقناة ITV. وقد تفاقم هذا الشعور بسبب موجة من عمليات إعادة تشغيل الترفيه عبر الشبكات الرئيسية المصارعون و الأخ الأكبر كونها أمثلة على العروض التي هي عبارة عن إحياء وتنسيقات غير بريطانية.

ويعرب آخرون عن قلقهم إزاء خسارة بريطانيا لمكانتها كمصدر فخور للتلفزيون الذي يغزو العالم. يقول أحد كبار المنتجين، الذي يراقب عن كثب ارتفاع الواردات: “ستكون هذه نهاية الصناعة”.

لا تدعم البيانات بالضرورة الاتجاه الهبوطي. شكلت مبيعات التنسيق 7% من إيرادات الحقوق الثانوية البالغة 435 مليون جنيه إسترليني التي حققها المنتجون البريطانيون العام الماضي، وفقًا لكل هيئة تجارية. ويمثل هذا ارتفاعًا بثلاث نقاط مئوية مقارنة بعام 2022 وكان أعلى مستوى منذ عام 2018.

هناك أيضًا شعور بأن المتسولين لا يمكنهم الاختيار. يقول أحد الرؤساء المستقلين إن الحصول على رسوم الإنتاج مقابل تقديم عرض خارجي قد يشكل الفارق بين الاستمرار في التجارة أو إغلاق المتجر. ويضيف المنتج: “يجب أن أزن تكلفة الحفاظ على استمرارية العمل مقابل الجانب النقي بداخلي، الذي يريد استغلال الملكية الفكرية على المستوى الدولي”.

هذا لا يعني أن الرئيس التنفيذي لشركة Pact جون ماكفاي لا يتعاطف مع القلق بشأن اتجاه التنسيق الأجنبي. ويقول إن هيئة الإذاعة البريطانية تتحمل مسؤولية خاصة لتعزيز الأفكار البريطانية – لمساعدة المنتجين المحليين والابتعاد عن منافسي البث التجاري. يقول ماكفاي: “أفضل أن تقوم هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) بوضع الأموال في اللجان البريطانية الأصلية، لدعم الإبداع البريطاني، وإعادة الاستثمار في الاقتصاد، وتوليد إيرادات ثانوية وفرص للأعمال التجارية البريطانية”.

ويضيف أن احتضان العروض مثل الذين تقطعت بهم السبل في جزيرة شهر العسل يجلس بشكل محرج مع التعليقات التي أدلى بها رئيس بي بي سي تيم ديفي في وقت سابق من هذا العام. وفي خطاب ألقاه في جمعية التلفزيون الملكي، قال المدير العام إن على هيئة الإذاعة البريطانية “دعم رواية القصص البريطانية” أو المخاطرة بتقليص “الهوية الثقافية الفريدة للمملكة المتحدة وتأثيرها الملحوظ وقيمة صادراتها في جميع أنحاء العالم”.

وقد تم الاتصال بهيئة الإذاعة البريطانية للتعليق. يجادل أحد المصادر بأن العروض الخارجية تمثل نسبة صغيرة من 1.5 مليار جنيه إسترليني تنفقها هيئة البث على المحتوى التلفزيوني الأصلي. يشيرون إلى السلسلة الأخيرة بما في ذلك سباق عبر العالم و لقد قبلت فتاة باعتبارها أمثلة على الزيارات المرباة محليا.

رفضت قناة ITV التعليق، لكن أحد المطلعين يشير إلى أن قناة ITV1 أنفقت على المسلسلات البريطانية الجديدة العام الماضي أكثر من أي قناة أخرى. وسلطت المصادر الضوء أيضًا على قصص النجاح مثل نادي الـ1%، تم تكييفه بواسطة Amazon Prime Video في الولايات المتحدة

ولم يمنع ذلك بعض المنتجين من المطالبة بوضع حد أقصى لعدد العروض التي يمكن لمحطات البث في المملكة المتحدة استيرادها، حيث قال أحد الأشخاص إن هذا أكثر أهمية من المحادثات الضيقة حول نقل الإنتاج خارج لندن. ومع ذلك، فإن ماكفاي غير مقتنع بأن الحصص الحمائية هي الحل، مما يعني أنه من غير المرجح أن يمارس مجتمع الإنتاج الضغط من أجلها بطريقة مجدية.

ويشير إيان كاتز، كبير مسؤولي المحتوى في القناة الرابعة، إلى أن المذيعين البريطانيين يتحملون مسؤولية تتبع أصول البرامج التي يقومون بتكليفها. وفي حديثه في حدث Broadcasting Press Guild يوم الاثنين، قال: “يمكن أن يكون هناك هوس مفرط حول ما إذا كانت العروض يتم تقديمها هنا أو في أي مكان آخر في حين أن الشيء الذي تريد النظر إليه في الواقع هو مكان عنوان IP. على سبيل المثال، في Unscripted، كان الجميع متحمسين جدًا لما يتم إنتاجه هنا في حين أن الملكية الفكرية موجودة بالفعل في مكان آخر، وعلى المدى الطويل لن تعود القيمة إلى المنتجين البريطانيين.

يعد تدخله المفاجئ بمثابة تذكير بأن قلة من العاملين في صناعة التلفزيون البريطانية يرغبون في أن تقطعت بهم السبل في جزيرة ذات تنسيق أجنبي.

ساهم ماكس جولدبارت في هذه القصة