ساعد أحد أفضل كتب ستيفن كينغ في إلهام فيلم خيال علمي لكريستوفر نولان

على الرغم من أن معظم محبي المخرج كريستوفر نولان يضعون أفلامًا مثل “Memento” أو “Oppenheimer” أو “The Dark Knight” كأفضل أعماله، إلا أن أصحاب الذوق الرفيع بشكل خاص يقدرون دائمًا فيلم Interstellar باعتباره أفضل إنجازاته. فيلم الخيال العلمي هذا هو اللحظة التي قرر فيها نولان، الذي غالبًا ما يتم انتقاده لكونه “باردًا” في أسلوبه في سرد ​​القصص، أن يستهدف القلب بشكل صحيح. لا يوجد شيء أكثر إيلامًا من مشاهدة كوبر (ماثيو ماكونهي) لمدة 23 عامًا من الرسائل التي تظهر أطفاله وهم يكبرون في غمضة عين – ربما باستثناء مشاهدة كوب المسكين وهو يصرخ على نفسه السابق حتى لا يترك ابنته وراءه. قد يكون نولان معروفًا بأسلوبه في صندوق الألغاز، لكن فيلم Interstellar بسيط للغاية: فهو قصة مؤثرة ومباشرة عن رجل يحاول العودة إلى ابنته. وأيضاً ابنه، نوعاً ما، ولكن في الغالب ابنته.

إنها تلك البساطة التي تجعل الفيلم بأكمله ناجحًا؛ لأنه على الرغم من وجود بعض مفاهيم الخيال العلمي المعقدة التي يتم طرحها على الجمهور، وهناك مجاعة هائلة تنتهي بالعالم تحدث في الخلفية على الأرض طوال الوقت، إلا أن نولان يجعلها سهلة الهضم من خلال الالتزام بمنظور كوب ومورف. لا نحتاج إلى رؤية مونتاجات متعددة لأشخاص يعانون لنفهم كيف يبدو العالم في الجدول الزمني لمورف البالغ؛ نحتاج فقط أن نرى كيف تتأثر علاقتها بأخيها توم. من الحبكة الفرعية التي تتحدث عن إنكار توم لتأثير الغبار على صحة عائلته، نعرف كل ما نحتاج إلى معرفته حول مدى سوء الأمور.

لهذا السبب ليس من المفاجئ أن نسمع أن نولان كان مستوحى جزئيًا من رواية “الموقف” لستيفن كينج، وهي رواية تدور حول حدث كارثي آخر يجبر البشرية على التغيير والتكيف. يمكن رؤية الرواية لفترة وجيزة على رف كتب مورف ومتى سئل عن ذلك بواسطة سلكيوصف نولان الكتاب بأنه “سيناريو قاتم يؤكد حقيقة أن منظورنا للأحداث المهمة سيكون دائمًا حميميًا”.

قد لا يبدو “The Stand” و”Interstellar” متشابهين إلى هذا الحد؛ أحدهما يدور حول جائحة، والآخر يدور حول رجل يسافر عبر الكون ليجد منزلًا ثانيًا للبشرية. لكن كلاهما يشتركان في النهج المتمثل في التعامل مع مأساة هائلة لا يمكن فهمها وجعل الجمهور يشعر بها بشكل صحيح. يفعل كينج ذلك من خلال أخذ حفنة من الناجين وتصوير انهيار المجتمع المصاب بالأنفلونزا من خلال وجهات نظرهم. تبدأ الشخصيات منتشرة في جميع أنحاء الولايات المتحدة، ويشهد كل منها نسخة مختلفة من نفس القصة: الجميع يموتون بسبب هذه الأنفلونزا الرهيبة، ولا أحد يعرف ماذا يفعل حيال ذلك. إنه يتطلب فرضية يمكن سردها، في مستقبل هذا المجتمع، في المقام الأول من خلال الأرقام والإحصائيات، ويجعل الأمر كله يبدو خامًا وشخصيًا. لا نريد أن نشاهد كل ضحية للأنفلونزا يموتون ببطء؛ نحتاج فقط إلى رؤية أحباء هذه الشخصيات الرئيسية يموتون، ويمكننا ملء الباقي.

لا يتفرع فيلم Interstellar إلى العديد من وجهات نظر الشخصيات المختلفة – فهو مجرد منظور Coop وMurph – ولكنه يلتزم بنفس النهج الأساسي المتمثل في تصفية المأساة العالمية من خلال عدساتهم الشخصية. كيف يبدو العالم خارج مزرعة كوب، أو خارج وظيفة مورف البالغة في وكالة ناسا؟ نحن لا نعرف على وجه اليقين. نحن نعلم فقط أنه من غير الممكن أن يكون هذا مفيدًا، وهذا كل ما نحتاجه للاستثمار في نضالهم.

تشترك القصتان أيضًا في نهاية مثيرة للخلاف. حيث يتم حل “The Stand” جزئيًا من خلال يد الله الحرفية التي تساعد في هزيمة الأشرار، ويتم حل “Interstellar” من خلال ما هو في الأساس آلة حلقة زمنية بناها بشر المستقبل. وجد الكثير من القراء والمشاهدين أن هذه النهايات ضعيفة نوعًا ما، لكن بالنسبة للآخرين بدا أنها تتماشى تمامًا مع النهج الذي كانت تتبعه القصة طوال الوقت. نظرًا لأن أهوال انهيار المجتمع غالبًا ما تكون بعيدة عن الأنظار، وأسوأ ما في الأمر متروك لخيال الجمهور، فمن المناسب أن يكون مصدر الحل بعيدًا عن الأنظار أيضًا. لا يلتقي “كوب” أبدًا ببشر المستقبل الغامض (أو أيًا كانوا) الذين بنوا مكتبة الفضاء العملاقة التي تساعده على إنقاذ الموقف – ولكن هذا يضيف فقط إلى إحساس الفيلم بالدهشة.