عش واترك فقيرًا جدًا، وأخرق جدًا، ومن العار | مراجعة

تبدأ مأساة الكوميديا ​​البرتغالية في التحول إلى الميلودراما، ذلك النوع المؤثر حقًا.

هذا هو الفيلم الذي، على عكس المحاولات التي لا تعد ولا تحصى في السنوات الأخيرة، يُظهر رغبة في رفع المستوى: فهو يتمتع بالحد الأدنى من الإحساس بالبنية، والرغبة في الاهتمام بأفضل المراجع (“تحية لبيتر سيلرز”، اقرأ إذا بشكل عام، مزيج من التكريس والعنوان الفرعي)، لتجاوز الفكاهة التقليدية للنكات والجوانب للدوس على أسس الكوميديا ​​الجسدية، للحصول على ذكرى تهريجية، لديك ذاكرة هزلية. لكن التنفيذ سيء للغاية، أخرق للغاية، إنه عار، ونحن نقول هذا بصدق، إنه عار حقًا، لقد تركنا العرض حزينًا كما لو كان الفيلم الحقيقي عش واترك كانت ميلودراما خفية، ميلودراما عجزه.

ليس الآن، على الرغم من سيل من الرداءة التي كان متورطا فيها (والتي من الواضح أنه شريك فيها)، أننا نقول أن هناك شيئا مثيرا للاهتمام في شخصية إدواردو ماديرا (شيء يبدأ في الجسد، يمر بنوع من البطء وسوء التكيف الدائم مع توقيت، وينتهي في «الهالة» التي تمزج بين المتفاخر والأخرق)، في انتظار من يعرف كيف يلتقطها.

هنا، يعيرونه نموذجًا، بيتر سيلرز، وأفضل فكرة للفيلم هي الطريقة التي يقوم بها دون خجل بنسخ حفنة من الكمامات قادم من الفهود الوردية أو حزب (في قلب الفيلم، ماديرا في فيلا حديثة مليئة الأدواتيستشعر المرء نسخة صحراوية من هذا الفيلم، أروع الكوميديا ​​الأمريكية ما بعد الكلاسيكية).

سبحان الله!، حتى أننا نهتف، لقد بدأوا أخيرًا في تقليد الأفضل، والنظر إلى النجوم، كما يقول أوسكار وايلد. لكنه بالون ينكمش في وقت مبكر: السؤال ليس ما إذا كان إدواردو ماديرا يمكن أن يكون بيتر سيلرز مصغرًا على المستوى البرتغالي، السؤال هو أنه، في ميغيل كاديلي، ليس لديه بليك إدواردز، ولا حتى بليك إدواردز المصغر. وبعد 15 دقيقة حتى النسخ تُنسى، وتدخل في سبات النكات والتورية والفكاهة تلميح، في الصحراء، في الواقع، حيث لا يوجد حزب ولا أي طرف (ولا حتى المحاكاة الساخرة لـ 007 التي يعلنها العنوان والتي تتلخص بعد ذلك في لحظتين أو ثلاث لحظات أولية)، والتي تتراكم فيها الأضرار الجانبية، بالإضافة إلى التدمير الذاتي المركزي (جوانا بايس دي بريتو، من المحتمل أن تكون ممثلة كوميدية برتغالية رائعة، غير مستخدمة دائمًا). تغادر بقلب مثقل، كما هو الحال في أعظم الميلودراما.